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Uma abordagem de menos é mais para pintar paisagens atmosféricas do mar e do céu | Hazel Soan

Uma abordagem de menos é mais para pintar paisagens atmosféricas do mar e do céu | Hazel Soan



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Em seu novo livro, O guia de cores do artista: aquarela - paleta de entendimento, pigmentos e propriedades, o artista e autor best-seller Hazel Soan explora cada cor do arco-íris - capítulo por capítulo - para ajudá-lo a selecionar, misturar e combinar cores com confiança para criar suas próprias radiantes pinturas em aquarela.

Aqui, ela compartilha como usa o azul e uma abordagem menos é mais para pintar a paisagem costeira do céu e do mar.

Praticamente todas as aquarela que eu pinto contêm um pouco de azul. Frequentemente encontrado nas sombras, no céu e no mar, e essencial na produção de pretos e frequentemente usado para misturar verduras, esse tom é empregado em quantidades maiores do que qualquer outra cor na paleta.

Céus azuis
O azul exato do céu não é tão importante quanto a coerência da pintura; portanto, escolha seu azul para se adequar ao restante do esquema de cores ou para a necessidade de levantar ou manchar. Procure o viés de temperatura que você precisa, fresco ou quente.

A máxima, “menos é mais”, definitivamente se aplica ao criar lavagens atmosféricas no céu. Umedecer o papel ajuda a manter um grande céu unido e evita costuras. Ao aplicar a cor, comece de cima para que, à medida que você se aproxima do horizonte, a descarga de pigmento do pincel ecoa a iluminação gradual do tom no céu.

Preste muita atenção ao tom: o céu geralmente é mais pálido do que a paisagem e fica à distância; portanto, pode não ser muito forte ou muito ocupado. O viés de temperatura fria e a opacidade ajudam a retirar os tons pálidos. Se o céu for a primeira lavagem pintada, planeje a paisagem abaixo; se alguma área em primeiro plano for mais clara que o céu, permita isso deixando-a intocada pela lavagem (consulte a imagem B).

Na maioria dos casos, depois que o céu estiver pintado, ele precisará secar antes que você possa continuar. Se o tempo for curto ou a atmosfera úmida, considere se o céu precisa ser pintado primeiro ou de fato. Se estiver claro, pode ser deixado em papel branco ou posteriormente pintado com esmalte.

Blue Seas
Embora o mar seja frequentemente visto como azul, isso ocorre principalmente porque reflete a cor do céu. Em geral, tudo o que você precisa fazer para sugerir uma superfície úmida é pintar a área com o tom e a cor do céu ou com a característica acima dela. Às vezes, no entanto, o mar parece ter uma tonalidade completamente diferente do céu; nesse caso, você precisa trazer coesão à pintura, introduzindo a cor do céu em algum lugar na água.

Grandes massas de água em movimento se beneficiam de manchas de papel branco intocado deixadas na lavagem, e as ondulações geralmente são melhor indicadas por faixas lineares de papel intocado. Você encontrará fluido de máscara, resistência à cera e arranhões como aliados úteis aqui. Mais uma vez, menos é mais; quanto menos sobrecarregada a água, mais fresca ela se sentirá. Para sugerir reflexões, toque a cor na lavagem enquanto ela estiver molhada ou deixe secar e volte a molhá-la antes de escovar as cores. Um reflexo é posicionado diretamente abaixo do que reflete, mas não precisa ser altamente preciso em comprimento ou forma para ser convincente.

Nuvens emplumadas
O papel está todo molhado. Um tom suave de amarelo indiano dá um brilho acima do horizonte. O Ultramarine (sombra verde) é escovado a partir do canto superior direito, deixando áreas intocadas para as nuvens brancas e macias e permitindo que o azul flutue suavemente no lugar.

Nuvens cumulus e pensando em primeiro plano
O papel está umedecido quase por todo o lado, mas para rapidamente para explicar as formas arredondadas de rochas em primeiro plano (que no lado iluminado serão mais claras que o céu). Ele é secado no canto superior direito para permitir bordas nítidas no topo das voluptuosas nuvens brancas. O ocre amarelo tinge as nuvens mais baixas antes que o ultramar seja escovado no lugar.

No Laço de Netunoabaixo, o céu azul e o fundo do oceano são pintados com ultramar. As ondas verdes quebradas são pintadas com viridian. Para forjar o elo, o viridiano é colocado em uma tonalidade sobre o mar distante, e o azul é trazido para o primeiro plano.

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