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Livros de desenho: Revelados os cadernos de Richard Diebenkorns

Livros de desenho: Revelados os cadernos de Richard Diebenkorns


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A seguinte resenha de livro “Richard Diebenkorn: The Sketchbooks Revealed” aparece na edição de verão de 2016 da Desenhando revista. Para muito mais instruções de desenho e resenhas de outros livros de desenho, assine Desenhando.

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Navegar nos cadernos de esboços de um grande artista pode ser uma experiência emocionante. Ao virar as páginas, somos surpreendidos pelo domínio da linha e do valor exibido mesmo em esboços despojados casualmente. E os cadernos de desenho nos aproximam mais do que talvez qualquer outra coisa da essência da visão do artista, revelando o máximo possível de uma obra de arte que disparou a imaginação visual dessa pessoa e como ela traduziu essa inspiração em imagens.

Infelizmente, essa experiência pode ser difícil de encontrar. A maioria dos cadernos de esboços é preciosa e frágil demais para suportar o manuseio de visitantes de museus, e muitos artistas e suas propriedades relutam em compartilhar algo tão pessoal e vulnerável aos olhos implacáveis ​​do mundo. Mesmo com a digitalização gradual de alguns cadernos de rascunho pelos museus, ver todo o caderno de rascunhos de um grande artista é um tratamento raro.

Tal prazer é proporcionado por Richard Diebenkorn: Os cadernos de desenho revelados, um livro publicado em conjunto com uma exposição exibida no início deste ano no Cantor Arts Center, na Stanford University, na Califórnia. O livro é de interesse dos admiradores da obra de Diebenkorn (1922–1993) e, de maneira mais geral, para qualquer pessoa interessada em cadernos de desenho como forma de arte.

O projeto surgiu de uma coleção de 29 cadernos de desenho entregues há vários anos pela viúva do artista, Phyllis Diebenkorn (1921–2015), ao Cantor. Juntos, eles continham mais de 1.000 desenhos e a maioria dos Os Sketchbooks revelados é dedicado a reproduzir uma seleção generosa deles. Um bloco de desenho é reproduzido na íntegra, páginas em branco e tudo, dando aos leitores o efeito total de folhear um dos diários particulares do artista. Muitos dos cadernos de desenho podem ser visualizados na íntegra no site do Cantor, museum.stanford.edu.

Os cadernos de desenho são variados em tamanho e formato. Eles receberam números de 1 a 29, mas a sequência não é inteiramente cronológica, pois Diebenkorn às vezes estava inclinado a deixar de lado um caderno de rascunho pela metade e depois retomar o trabalho anos depois. Após a morte do artista, sua família descobriu que muitos de seus cadernos de desenho estavam cheios de desenhos soltos, recortes de jornais e outras miscelâneas, que foram preservados como parte da coleção.

Os Sketchbooks revelados inclui ensaios sucintos dos estudiosos Enrique Chagoya, Steven A. Nash, Alexander Nemerov e Peggy Phelan, além de um pequeno texto escrito pelo próprio Diebenkorn, uma lista intitulada “Notas para mim mesmo ao iniciar uma pintura”. Entre seus lembretes simultaneamente esclarecedores e excêntricos: "Use e responda às qualidades iniciais e novas, mas as considere absolutamente dispensáveis" e "Continue pensando em Pollyanna".

Um excelente desenhista

Richard Diebenkorn nasceu em Oregon, cresceu em San Francisco, frequentou Stanford e serviu nos fuzileiros navais durante a Segunda Guerra Mundial. Após a guerra, ele passou algum tempo no Novo México, Illinois e Nova York, antes de se estabelecer em Berkeley, Califórnia. Ele se tornou um artista proeminente na escola figurativa da área da baía das décadas de 1950 e 1960, cujos outros profissionais incluíam David Park, Elmer Bischoff e Nathan Oliveira.

Diebenkorn criou um trabalho abstrato e figurativo, com muitas imagens caindo em algum lugar entre esses pólos. (Não é surpresa saber que Cézanne foi uma grande influência.) Talvez seu trabalho mais conhecido seja a série “Ocean Park”, de aproximadamente 140 telas grandes, iniciada em 1967. Dominadas por linhas retas e polígonos de cores vivas, as pinturas são lidas como abstração ao mesmo tempo em que transmite uma sensação de sol quente do litoral.

Sem surpresa, os desenhos nos cadernos de rascunhos de Diebenkorn refletem a grande variedade de estilos e assuntos encontrados em suas pinturas, com a figura feminina nua como o assunto mais frequente. Phyllis Diebenkorn serviu de modelo para centenas de retratos, incluindo o desenho de Caderno de desenho n ° 22 visto acima, e Phelan observa em seu ensaio que "mesmo nos desenhos de mulheres para os quais [Phyllis] não era o modelo real, as figuras se assemelham a ela". Também existem figuras masculinas, paisagens, interiores e naturezas-mortas para acompanhar uma grande variedade de abstrações e composições que não se encaixam perfeitamente em nenhuma dessas categorias.

Diebenkorn era um desenhista excelente. Nash escreve que "embora seja mais lembrado pela riqueza cromática de suas pinturas, suas realizações como desenhista são de muitas maneiras igualmente notáveis". Uma das primeiras sugestões do leitor em seus cadernos é a velocidade e a eficiência de sua linha. "Nos cadernos de desenho, vemos Diebenkorn desenhando muito, muito rápido - o mais rápido que ele poderia desenhar", escreve Chagoya. “Ele tinha um olho incrível para capturar proporções e as capturou rapidamente, no volume aproximado das figuras, em seus contornos rápidos e linhas em zigue-zague”.

Nunca se esquivando de um desafio técnico, Diebenkorn parece ter se encantado em assumir figuras dramaticamente encurtadas e emaranhados complexos de membros. Ele conseguia capturar uma semelhança com aparente facilidade, embora esse não fosse necessariamente seu objetivo final. "Os cadernos de registro registram a busca do artista de sair de seu domínio da linha para expor algo que sobrevive à especificidade do objeto retratado", escreve Phelan.

A maior parte dos desenhos é feita em grafite, caneta e tinta ou caneta esferográfica, às vezes com lavagens de tinta espessa aplicadas para criar sombras dramáticas. Mas Diebenkorn também esboçou em cores, usando faixas ousadas de aquarela e guache. Nestas pinturas, encontramos "a liberdade de forma e cor de um expressionista e a criação de uma luz interior que só é possível com as aquarelas", escreve Nash.

Diebenkorn não costumava usar seus cadernos de esboços para criar desenhos preparatórios para pinturas específicas, mas seus esboços informavam seu outro trabalho de uma maneira mais geral, e ele ensaiava em seu caderno elementos visuais que apareciam nas pinturas subseqüentes. "Embora os cadernos de desenho sejam geralmente um meio para atingir um fim, esses cadernos de desenho representam um fim em si mesmos", escreve Chagoya, "porque eles realizaram completamente o que pretendiam fazer".

Sketchbooks privados

Em um prefácio ao livro, a filha do artista, Gretchen Diebenkorn Grant, fala da natureza pessoal dos cadernos de desenho e da atitude protetora que muitos artistas assumem em relação a eles. Ela escreve que, após a morte de seu pai, "a maioria dos cadernos estava em uma caixa de vodka de papelão, na qual eles permaneceram por quase 20 anos. De alguma forma eles pareciam muito particulares; nós sentimos que eles precisavam ser protegidos e protegidos dos olhos de pessoas que poderiam adivinhar que poderiam ser especiais. ” Podemos ser gratos pela custódia cuidadosa que os cadernos de desenho receberam e agradecidos por agora terem encontrado seu caminho para o público, permitindo-nos apreciá-los por serem realmente especiais.

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Clique aqui para obter mais informações sobre o livro. Para navegar pelos cadernos de desenho on-line, visite museum.stanford.edu/diebenkornsketchbooks.


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Comentários:

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