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Ponte de cor e valor para efeitos luminosos

Ponte de cor e valor para efeitos luminosos


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Richard tirou uma breve “férias no blog” esta semana, então visitei o arquivo Pastel Pointers e encontrei uma lição memorável em fevereiro de 2009. Aproveite! Anne Hevener

Discernimos os elementos individuais de uma cena devido à capacidade da mente humana de processar a luz refletida recebida pelos olhos. As diferenças individuais se tornam aparentes devido ao nosso relacionamento com as formas e sua capacidade de refletir a luz. Isso se manifesta como variações de cor e valor. As montanhas se destacam contra o céu; a cabeça humana no contexto; e assim por diante. É útil lembrar que tudo o que vemos é devido à luz. Nós apenas criamos uma ilusão.

Luminosidade da pintura: No ponto dessa separação perceptível - ou seja, onde dois objetos se encontram - há uma área de transição. O modo como essa área é pintada tem o potencial de aumentar a luminosidade ou a lama. É comum pintar essas áreas para representar cada uma individualmente e depois misturá-las ou borrá-las. Se eles tiverem relação próxima de cores e valor próximo, isso funcionará bastante bem. Mas para a maioria das situações, essa pode ser a receita para a lama ou a perda de iridescência. Quando misturadas, as duas áreas se chocam, neutralizando-se. Uma abordagem melhor é colocar uma cor e um valor entre eles que represente algo na metade - um ponte (Veja a imagem acima, que mostra um exemplo de cor e valor de "ponte"). Se as áreas compartilharem uma superfície comum, é melhor desviar a escolha da cor para o lado quente, criando mais brilho da luz refratada. Tomemos, por exemplo, uma grande área de grama dourada iluminada pelo sol, com uma sombra projetada caindo sobre uma seção. As gramíneas caem na família de cores amarelo-laranja com um valor alto, enquanto a sombra tem um tom violeta opaco em uma faixa de valor baixo. Se a borda onde os dois se encontram é simplesmente esfregada ou manchada, é produzido um cinza lamacento. Se, em vez disso, um valor médio rosa-vermelho é minuciosamente fundido onde eles tocam, um senso de luminosidade é preservado. As cores frias, por natureza, retrocedem e funcionam melhor quando se deseja uma transição recessiva, como a borda de uma árvore ao lado de uma colina distante dourada.

Pintando uma representação da luz: Não pense em "ponte" como um truque, algo exagerado e clichê, mas como um meio de ajudar a representar a luz natural que ilumina nossas cenas. Nosso trabalho é gastar tempo observando e analisando esses pontos de transição e, em seguida, empregando todos os meios possíveis para representar a beleza dessa luz percebida.

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Comentários:

  1. Samushakar

    Desculpe, por favor, que eu te interrompo.

  2. Gavyn

    Eu posso recomendar entrar em um site no qual existem muitos artigos sobre essa questão.

  3. Coyotl

    Eu acho que você cometeu um erro. Vamos discutir isso. Escreva para mim em PM, vamos conversar.

  4. Joseph Harlin

    eficaz?



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