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Como Pintar em Superfícies Metálicas: Ouro, Prata, Bronze

Como Pintar em Superfícies Metálicas: Ouro, Prata, Bronze



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Metals Made Easy

Aprenda os segredos para representar superfícies metálicas de baixo brilho a alto brilho.

de Ora Sorensen

Na edição de dezembro de 2009 da RevistaOra Ora Sorensen mostra como superfícies metálicas cintilantes sempre adicionam um fator de destaque às pinturas. Continue lendo para saber mais sobre os meandros da pintura de metal ou clique aqui para ir diretamente à demonstração na pintura de superfícies metálicas de baixo brilho.

Metais de alto brilho

As superfícies metálicas altamente refletivas são renderizadas diferentemente das superfícies metálicas foscas ou de baixo brilho - e a aparência do metal de alto brilho é realmente muito fácil de capturar. Nesse caso, o que você está pintando não é realmente o objeto de metal, mas as formas refletidas lançadas pelo ambiente circundante e distorcidas pelos contornos do objeto de metal. Em outras palavras, você está simplesmente pintando formas abstratas dentro de uma forma. Para tornar o metal com credibilidade, observe com cuidado e pinte as formas que vê, em vez de focar no objeto como um todo.

Ao pintar essas formas, você precisará usar uma gama completa de valores, dos brancos mais brancos aos mais escuros. Os valores, no entanto, são determinados pelos valores dos objetos refletidos no ambiente circundante, e não por realces e sombras projetados de uma fonte de luz. Não há muita mistura na renderização de um objeto com alto brilho. As linhas rígidas das formas refletidas em uma forma são o que dão ao objeto um brilho realista.

As cores dessas formas refletidas são coloridas pela cor base do metal em que são refletidas.

A prata altamente polida é praticamente incolor e as formas refletidas e distorcidas mantêm sua cor natural. O ouro ou o latão pintam os objetos refletidos em amarelo e o cobre os reflexos em uma cor coral.

Metais de baixo brilho

As superfícies metálicas foscas têm mais sombras e realces combinados do que as superfícies de alto brilho. Essas superfícies mais opacas ainda têm valores que variam do mais escuro possível para sombras ao branco mais branco de realces; no entanto, uma superfície fosca mostra a fonte de luz de maneira mais distinta, e as sombras e os destaques têm mais relação com a fonte de luz do que com os objetos ao redor, cujos reflexos são obscurecidos ou difusos na superfície fosca.

O tipo de metal que você está representando determina as cores da sua pintura, e essas cores se estendem para fora do realce branco, passando de pálido e quente a escuro e frio. Essa progressão fornece profundidade ao objeto, porque as cores quentes parecem vir em sua direção e as cores frias parecem retroceder. Apertar os olhos ao olhar para o objeto ajuda a ver as mudanças de valor. Quando todas as cores forem colocadas, misture suavemente para fora do realce, mantendo o pincel de mistura sempre limpo. Depois que a mistura estiver concluída, você terá uma imagem de um objeto que brilha com um brilho metálico brilhante.

Você consegue!

Capturar o brilho mágico dos metais, seja de alto brilho ou baixo brilho, certamente atrairá a atenção para suas pinturas. Mas a melhor parte é que, com um pouco de prática, você descobrirá que é fácil pintar o flash (e o brilho) do metal.

DICAS RÁPIDAS

Objetos metálicos de alto brilho têm as seguintes características:

  • formas reflexivas duras dentro da forma do objeto
  • uma gama completa de valores, determinados por objetos refletidos
  • reflexões coloridas pela cor do metal

Objetos metálicos foscos ou com baixo brilho têm as seguintes características:

  • sombras e realces misturados
  • uma gama completa de valores, determinada pela fonte de luz
  • reflexões difusas ou obscurecidas
  • cores determinadas pelo tipo de metal representado

MY PALETTE

Todas as tintas mencionadas neste artigo são óleos. Os princípios deste artigo, relativos a valores e opções de cores, são aplicáveis ​​a todos os meios de pintura, embora as técnicas de aplicação possam variar.

Grumbacher

  • Azul ultramarino francês
  • cádmio laranja
  • Sienna queimado

(todas as cores verdadeiras que se misturam bem para criar cinzas cintilantes)

Cor do óleo de Winsor Newton Artists

  • branco de titânio (branco mais opaco que encontrei)
  • azul ftalino (intenso; bom para tingir e envidraçar)
  • amarelo pálido (ou claro) (poderoso e opaco)
  • matiz de carne (realista, cor coral pálida)

Sennelier

  • azul cerúleo (quente, não muito forte)

Holbein

  • ocre amarelo
  • umber cru (muito escuro, ligeiramente transparente; bom para vidros)

E o bronze?

O latão com baixo brilho é pintado com cores semelhantes às usadas para o ouro com baixo brilho (consulte Brilho baixo: Os três metais, abaixo). O latão, no entanto, freqüentemente tem um tom mais frio ou mais verde que o ouro, portanto elimine a siena queimada quente da sua paleta. Umber cru e azul ultramarino francês darão uma aparência mais fria e esverdeada a um objeto de latão.

PASSO A PASSO: Os três metais

1. Esboço composicional

Comecei com um desenho cuidadoso em uma tela branca pura. Para definir a grafite, cobri o desenho com gesso branco fino.

2. Antecedentes

Eu gosto de pintar o fundo primeiro, o que facilita o julgamento dos valores do primeiro plano. Aqui eu usei umber cru, siena queimada, azul ultramarino francês e branco de titânio.

3. objeto de ouro

Para esta e as próximas duas etapas, eu pintei uma esfera da mesma cor metálica que um objeto na minha natureza morta. As referências nas instruções para anéis aplicam-se às esferas, que permitem ver mais facilmente como as cores são aplicadas em torno do realce. O objeto na natureza morta pode ter mais de um destaque e as cores circundantes podem ser aplicadas com menos frequência, mas o princípio é o mesmo.

Para retratar um objeto dourado com uma pátina opaca, começo pintando um destaque branco maior do que aquele que observo no objeto. Trabalhando para fora do destaque branco quente, pintei anéis concêntricos ou anéis parciais com as seguintes cores:

Toque um: mistura pálida quente de titânio branco e amarelo de cádmio

Toque dois: ocre amarelo misturado com luz amarela de cádmio e branco de titânio

Toque três: ocre amarelo misturado com luz amarela de cádmio

Anel quatro: ocre amarelo misturado com siena queimada

Anel cinco: sienna queimado misturado com umber cru

Anel seis: umber cru misturado com azul ultramarino francês

Começando com a cor mais clara, eu misturo uma cor com a outra com pinceladas em Z, feitas com um pincel de esfregar. Isso traz a cor mais escura para o mais claro, diminuindo a área da tonalidade mais clara. Tenho o cuidado de deixar um ponto quente limpo no meio.

4. Objeto em tons de prata

Para um acabamento prateado, pinto um realce branco puro e, em seguida, as cores circundantes, assim como faço para objetos dourados - embora as cores circundantes sejam diferentes:

Toque um: mistura de titânio branco, azul cerúleo e sienna queimada

Toque dois: mistura de branco de titânio, sienna queimado e azul ultramarino; um pouco de ocre amarelo contrastante colocado para dar vida à superfície monocromática de prata

Toque três: mistura de umber cru e azul ultramarino francês com pouquíssimo branco de titânio

Novamente, misturo as cores para fora do destaque, tomando cuidado para manter o hot spot limpo.

5. Objeto tonificado em cobre

Como nos outros tons de metal, aplico o destaque branco e adiciono as cores circundantes apropriadas:

Toque um: mistura de titânio branco, polpa e a menor quantidade de luz amarela de cádmio

Toque dois: branco de titânio misturado com laranja e cádmio amarelo claro e branco

Toque três: mistura de laranja de cádmio, sienna queimada e uma quantidade muito pequena de azul ftalino

Anel quatro: mistura de umber cru e azul ftalino

Mais uma vez, misturo os anéis para fora do destaque.

Fortalei todas as sombras com esmaltes de umber cru e azul ultramarino. Para reforçar os destaques, eu tropecei em branco. Aqui você vê a pintura completa, Os três metais (óleo, 40 × 40).

Clique aqui para encontrar este artigo e mais na edição de dezembro de 2009 da Revista.


Assista o vídeo: Alquimia: o cobre que vira prata e ouro - SuperQUÍMICA #26 (Agosto 2022).